萊尼里芬施塔爾因這部紀錄片被西方電影界抵制了很久
萊尼里·芬施塔爾在同時代的電影人中屬于比較糾結的存在，一方面，她以影像的魅力盡情展現，這是電影人操縱能力的標桿，另一方面，由于她曾為希特勒拍過戲，因此戰后被西方電影人集體排斥。她們對萊尼的排斥不僅限于把他排除在主流影視領域之外，還一度把她當作一名戰爭罪犯。今天，我們常喊的一句話是“藝術無國界”，但在最初，拋開國界去保護藝術的人，卻被我們給予了很大的希望，他們并沒有履行他們那聽起來很好的誓言。
現在，我們不想評價加萊尼當時的選擇，只想從電影的角度來看一下她獲得了那幾部令人震驚的作品。對萊尼來說，可以算得上她制作的輝煌作品，無外乎納粹三部曲《意志的勝利》，《奧林匹亞》，《我們的國防軍》。與前、后兩部直接體現納粹軍容的作品相比，《奧林匹亞》的外貌是以奧運會為前提，這樣的人類體育盛事雖然其內在核心依然是對納粹的贊美。不過，從電影的角度來看，這部電影也的確是一部好作品。
影片“奧林匹亞”是一部紀錄片，它以1936年柏林奧運會為背景，其外部意圖是為了紀念這一人類歷史上的偉大盛事，但內在意圖仍然是為了耀武揚威，因為在希特勒的領導下，德國正在進行著這場盛事。而且萊尼里·芬施塔爾在這部電影里還把納粹德國的氣勢表現得很好。所以戰后，在她被判有罪的理由中，也包含了對納粹的憐憫。
“奧林匹亞”被分成上下兩部分，上部被稱為“國慶節”，下部被稱為“美典”。這兩部分分別闡述了不同的核心內容，大眾對奧運的熱情和奧運期間運動員的體態美。兩者完整地勾勒出了奧運會這樣一個人類歷史上前所未有的盛事。同樣就是這兩個部分，在對外展示時，我們也可以通過圖像來窺探德國人對于國家尊嚴和自身身體狀況的自信。
Lenny是一位有創意的導演，她對電影技術的貢獻不可小視，第一部長片《藍光》，當時為了拍攝，不惜攀登雪山。同樣，也正因為她對藝術的執著，后來受到希特勒的青睞。Lanni當然是先拒絕的，但是作為一個導演，當投資人提出的條件過于苛刻時，理性的拒絕就顯得無關緊要了。后來萊尼仍然無法抵擋這種誘惑，因為希特勒答應給她完全的創作自由和裝備調制的權利。之后，這部驚世駭俗的《意志的勝利》問世。
不過，奧林匹亞并非簡單地向世人展示納粹軍容，而是一部集德國民族精神和納粹思想感染力于一身的作品。但是，困難在于如何把這兩個方面和奧運會這樣一個重大體育活動結合起來。但是對萊尼來說，這也并非不可能。
本片第一部分所表現出的熱情已遠遠超出了一定程度的奧運精神。該片有意淡化了奧運五環旗的存在感和各國人民對奧運的追捧之聲，同時突出表現了德國人民特別是軸心國人民對奧運的熱情。并且不時地把納粹的旗幟凌駕于奧運五環旗之上，并多次為希特勒作專題報道。于是，民眾的熱情和對希特勒的崇拜便成為這場人類盛會的核心。撇開奧運會這一大前提，這部電影完全是德國國內體育盛事的縮影。
在第二部中，重點展示了運動員們的審美情趣，這一部分本該建立在所有參賽國家的運動員身上，但在電影的第二部中，我們卻看到了對日耳曼民族男性和女性的特寫。宣傳德國的種族優勢后，比賽中經常會出現納粹黨的歡呼和加油聲。并且對希特勒面對比賽的情況也作了細致的描述，并不斷地將他對比賽的熱情與現場觀眾以及參賽的德國運動員相結合。這樣的宣傳效果所能爆發的力量是無限的。甚至后半部分也把希特勒時期的納粹德國和人類體育盛會的完美結合做得淋漓盡致。最終，德國在金牌榜上名列第一，這也完全符合影片的核心紀錄。
由于記錄片的性質，以及記錄片的實用性，我們很容易把記錄片本身與記錄的歷史事件混為一談，而就是這個原因，《奧林匹亞》作為一部記錄片，在不經意間成為納粹宣傳旗幟上最重要的一環。影片是一種有廣泛影響的媒體，所以影片本身就具有引導輿論的功能。紀錄片“奧林匹亞”展示了二戰爆發前納粹國家的繁榮。這一昌盛通過民眾的熱情和運動員的柔美體現出來，作為戰后生活過的人，自然能夠了解這部影片的真正功用，如果覺得不舒服，不妨當它是一部電影。
